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1 俄罗斯风格解释

  俄国从基辅罗斯开始已拥有众多的城市。基辅、诺夫哥罗德、普斯柯夫、契尔尼戈夫、波洛茨克、斯摩棱斯克、弗拉基米尔等,都是俄罗斯最古老的城市,它们在10—11世纪时已达相当规模。当时,基辅有8个市场,很多教堂;诺夫哥罗德有用木头铺的街道和木制自来水管。随着经济的发展和与拜占庭交往的增多,俄罗斯建筑、主要是大型建筑,用石头建的越来越多。基辅罗斯奥丽加女公为自己建了一座两层楼的庞大石头宫殿,内外饰有大理石、彩色石板和绘画,至今废墟犹存。弗拉基米尔城近郊建于12世纪的一座官邸(安德烈·博戈柳夫斯基公爵所有),内部也有白石和大理石的建筑。

  俄罗斯风格源起

  俄罗斯富有森林,盛产木材,石头较少,木材自然成为俄罗斯人最常使用的建筑材料。俄罗斯可称为木屋王国,曾经是遍布木屋,特别在北方。现在钢筋水泥砖石结构建筑物已经普遍,但在农村木屋仍不少,许多人还住在木屋里。这种房屋很有特色,全用木头盖成,用圆木叠成承重墙,圆木在墙角相互咬榫,一层或两层,一般带地下室,底层地板离地较高,屋顶为木板,有的用木瓦,两面坡或四面坡。为便于扫雪,屋顶很陡。内部空间很简单,但保暖性能良好,有俄式炉灶,高而宽大的炉台上可以睡人。大门与正房之间有一穿堂。不但穷人,就是许多有钱人的住房革命前也是木头的。莫斯科克里姆林宫最初是木宫,17世纪开始增建砖石结构,但沙皇米哈伊尔还是宁愿住在木宫里,他觉得这木宫里更暖和舒适。他的儿子、沙皇阿列克塞·米哈伊洛维奇还在莫斯科近郊科罗缅斯科耶村建造了一座木结构皇宫,它有270个房间,3000多个各式各样的窗户,当时被人誉为“世界上第八个奇迹”。遗憾的是这座皇宫于18世纪被毁。确实,木屋比石屋暖和多了,适合于寒冷的俄罗斯。除了皇宫外,其他许多木屋也盖得颇为讲究,窗户和阳台栏杆上都有精美的刻花装饰。俄国农村过去常见木构小教堂,除了用原木垒成墙和地板外,还用木制的瓦和葱头圆顶。俄国北部奥涅加湖基日岛上有基督变容教堂和披纱圣母教堂,是全部用木头建成的既宏伟又精美的杰作,墙、穹隆、瓦、塔、圣像、圣坛等等,全是木头的。俄国北部其他地方也有类似的教堂。而那些不知名的建造者盖这样的房屋,主要是使用斧头,偶尔才用银、凿和钻。木匠曾经是俄罗斯工匠中人数最多的,每个农民也都粗通木活,能够自建房屋自制家俱。木活的基本工具是斧子,俄罗斯木匠把它既当斧,也当锯、刨甚至刻刀来使。因此革命前木匠们有句口头语,说城市不是建筑成的,而是砍出来的。

  革命前在俄国,木材不仅用来盖房子,而且用来铺路、铺火车站月台,更不用说用来做饭取暖了。正因如此,俄罗斯曾饱受火灾之苦。穷人木屋常常有灶而无烟囱,发生火灾是司空见惯的事。一处失火,往往烧毁一大片。节日狂欢酣饮之后常常失火。1330至1453年间,莫斯科发生过17次巨大的火灾。1547年6月一次火灾,使莫斯科2.5万多所房屋被毁,1700人被烧死,8万多人无家可归,粮源断绝,疾病与饥俄笼罩全城,引起了人民起义。俄罗斯人称火灾为红公鸡,常常在墙上画着红公鸡,借以求得消灾免祸。

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2 俄罗斯风格设计要素

俄罗斯风格设计
俄罗斯风格设计


俄罗斯风格设计
俄罗斯风格设计

  俄罗斯风格设计多以简练的色彩和冷静的基调为主,在强调理性冷静的同时又加入少许的出奇的创意加以配置,用《这个杀手不太冷》这部电影来形容它的风格最适宜不过。总体特征是轻盈、华丽、精致、细腻。室内装饰造型高耸纤细,不对称,频繁地使用形态方向多变的如“C”“S”或涡券形曲线、弧线,并常用大镜面作装饰,大量运用花环、花束、弓箭及贝壳图案纹样。善用金色和象牙白,色彩明快、柔和、清淡却豪华富丽。室内装修造型优雅,制作工艺、结构、线条具有婉转、柔和等特点,以创造轻松、明朗、亲切的空间环境。

  俄罗斯风格设计以浅米黄色系作基调,地面与大块量体分割采用深胡桃色与深色对比强烈的视觉效果。选用深色麂皮沙发与胡桃木系家具突显质感,装饰品搭配自然系的后现代自然家饰来衬托空间的人文雅致气氛,整体空间感觉冷静、淡雅。

  由于身处北国,木材资源丰富,俄罗斯人对木材是情有独钟的,连餐厅都不例外,桦木的地板,实木的餐厅桌椅,一切给人的感觉都是那么亲近温和。整体感觉简练之余还有一丝温馨,虽说看起来和中式的没有多大区别,但是感觉这就是俄罗斯风情。

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3 俄罗斯风格搭配

  据史料记载,俄罗斯民族最早都居住在森林周围,他们祖祖辈辈就地取材搭建居所,木材资源取之不尽,形成传统的以木质为主的结构建筑风格。自10世纪末接受基督教后受,宗教的影响开始出现石造建筑,但多用於公共建筑。这种石造建筑形式最主要的目的,就是一切以神为依归,塑造庄重典雅伟大高尚的气氛,让信徒心生崇敬之感。外观上形成了典雅大方,高阔端正,顶部搭配多个矗立上端的半圆形顶盖。在那个多神信仰的时代,对於一般老百姓,的确某种神胜过一切的感受。 但是,人们又发现俄罗斯传统建筑的几个特色:从木结构发展出来的建筑技巧,如层次叠砌架构与大斜面帐幕式尖顶,还有衍生而来的外墙民俗浮雕;独立的塔形结构与高大宏伟的风格在石造建筑上依然发扬光大。姆林宫的斯巴斯基钟塔始建于十四世纪,就是这种风格的代表作。它高67.3米,平面呈方形,系石砌。原作防御之用,1491年改为炮楼。16世纪安装了第一个时钟,每15分钟报时一次;17世纪建塔尖,1937年在塔尖上安装直径6米的红水晶石和玛瑙石的五角星,每颗重达1吨。由于每颗星都装在轴承上,风吹的时候,五角星就随风转动。白天,五角星在灿烂的阳光照耀下,四面金光闪闪;夜晚,五角星里的电灯光照射着红宝石,似光彩夺目的夜明珠。多年来常被认作莫斯科的标志。逢高必尖 不高不尖的风格 在前苏联的五十年代是顶峰 斯大林时代形成的细长金色尖柱和五角星有多种解释。一是说这种建筑风格充分展现了当时中央集权和振兴强国的思想;二是讲它使人感觉到社会主义工业强国的时代精神;三是直观感觉塔形结构基础牢固外墙贴着大理石 门厅内挂枝形吊灯 富丽堂皇。两侧或四角的配楼较矮 中央的主楼高耸 顶部是细细的塔尖。就是俄罗斯建筑的典型风格。 圣瓦西里大教堂一反过去传统大教堂都建在大公或皇帝的城堡里的惯例,而是紧靠克里姆林宫的外墙,以便让每个俄罗斯人都能走近它。从表现风格上该教堂又成了俄罗斯森严的阶级制度和以莫斯科为中心的集权统治的象征。圣瓦西里大教堂最具魅力的地方就是顶部冠有九座葱头状的穹顶,这种圆顶和伊斯兰教的造型十分相似,并展现出受东方拜占庭建筑风格的影响。它现在是国家历史博物馆的一个分馆,作为建筑文物供人们参观。

  俄罗斯风格空间特色

  1、俄罗斯传统建筑的几个特色:从木结构发展出来的技巧,如层次叠砌架构与大斜面帐幕式尖顶,还有衍生而来的外墙民俗浮雕;另外,独立的塔形结构与堆砌成团的战盔形剖面装饰则是时代背景下的产物。

  2、奢华装饰的最重要标志就是琐碎,细微到有些过分的程度才是最地道的俄罗斯风格;俄罗斯风格最有代表性的当属它那华丽雍容的图案设计了,极尽色彩的奢华之所能,将贵族宫廷的唯美与装饰韵味充分发挥。奢华冶艳的皮草,充满异国情调的半宝石和刺绣、滚边和浓郁色彩,在一片低调的秋冬秀场洋溢着充满奢华与唯美的高调气质,华美的彩色宝石、闪耀的华丽项链、腰链、别针、手镯,再现了凝重的帝俄风格。

  俄罗斯风格色彩运用

  浓郁的色彩是俄罗斯风格的奢华基调,墨绿、宝蓝以及饱满金是唯美装饰的基础;以本色皮草最有质感,灰色与褐色相形之下最有奢华浮躁之气;这就是俄罗斯人的品味世界。

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4 俄罗斯风格美学特点

  随着工业和技术的发展,19世纪下半叶起,金属结构的多层楼房越来越多。这时,综合各种风格的趋向,在建筑中占了主要地位。卡·托恩创始的俄罗斯—拜占庭样式就是折衷主义风格,他得到官方支持,设计了莫斯科大克里姆林宫(1839—1849)、克里姆林官兵器馆(1844—1851)等建筑。同时,还兴起了模仿古俄罗斯民间建筑在城镇建房的风气,城镇里建起了不少木结构的私邸别墅,其型制多数较小,但也有大型建筑,如莫斯科近郊马尔菲诺庄园建筑群(建筑师贝科夫斯基)、拉多加湖瓦拉姆岛上的修道院(建筑师戈尔诺斯塔耶夫)。有的建筑师(如加尔特曼)用民间刺绣和木刻图案来装饰建筑物,这比古俄罗斯建筑更有俄罗斯风味。19世纪20世纪初,现代派建筑风格开始在俄国出现,它们采用钢筋水泥技术,把建筑外形、阳台、梯子、飞檐等设计得奇形怪状,窗户样式不一,玻璃上带绘画,室内护墙板上涂着彩画,整个设计给人以突出个性自由的印象。舍赫捷利是俄国现代派建筑的代表人物,他按这种风格改建了莫斯科艺术剧院(1902)、设计建造了莫斯科卡恰洛夫大街原里亚布申斯基宅邸和雅罗斯拉夫斯基火车站(1902)。

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丨容器的四个层级丨   我作为住宅设计师,现在我更习惯于说,当我们谈到住宅是家的容器的时候,我会把它分成几个层级。   第一级容器:建筑单体户型   首先第一个层级,从建筑师的角度上来看,他是一个建筑,是一个单体,你需要一个户型,而这个户型很有可能是你花钱租或者买拿到手的唯一的那个东西,这是很大的,但是这个很大的东西,对于最终你所居住的那个最小的东西之间的关联性是非常的强的。   比如说在华南,在深圳,我们可以在90平方米的前提下舒舒服服地做出3房2卫。可是这个面积段到了北京做3房2卫就会非常吃力。那是因为不同地域的自然条件、采光条件、通风条件、包括容积率都不一样。最大的容器是最重要的,然后也是对于后续的一系列的生活影响最巨大的。   第二级容器:精装修   大家对于现在住宅已经进入全面精装时代,这样一个结论已经是不再抱任何的怀疑态度了。整个行业,整个国家,我们所有从业者大家都非常认同说,未来一定是精装修时代。   就我个人而言,从2005年在北京万科做的第一套精装住宅,到今天已经十二年过去了。在这个过程中间,我们完成了精装修从无到有的系统的搭建,但是过往的精装修相对来讲是相对比较粗放的,它的深度也是很有限的。只是简单的天地墙,然后再加上一些玄关柜,然后再加上主卧衣柜,再加上一些必要的橱柜的配置,基本上就算到头了。   但是在现在的话,这样一个深度或许已经不再满足消费升级的需求了。所以第二级容器,精装修,它开始变得很贴身,你开始在这个环境中间生活。可是再往下也许还有更贴身的东西。   第三级容器:(板式)收纳柜   大家知道过去几年间,全屋定制行业发展得非常迅猛,整个行业每年在以50%的速度在增长是非常可怕的。一个行业从无到有,从有到主流也就是3到5年的时间。其实为什么说全部定制行业都发展得这么快?一方面是他确实契合了时代的脉搏,契合了这一轮消费升级中间大家对于定制,对个性化,对于很多东西的诉求;   而另外一个维度,实际是它填补了过往的户型和精装修中间收纳严重不足的这个痛点。大家仔细回忆一下,今时今日你所拥有的鞋子的数量跟20年前相比,是一个什么样的倍数;你所拥有的化妆品的数量和衣服的数量,跟10年前相比,又是一个什么样的量级。   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我有一个这样的空间,我希望它是什么风格的,我觉得最大能够放一个什么样的餐桌,然后我希望的画面很有可能是一个美轮美奂的。而你的工作步骤一定是说从毛坯,然后你去请一个装修设计师和硬装;或者你的运气特别好,买了一个精装修房子。现在,虽然万科的产品是精装修为主力,但是整个市场而言的话,精装修所占的比重仍然不足1/5。   那么接着,也许我需要一个餐边柜,也许我需要一个什么样子的东西,你会去寻找全屋定制企业,或者说自己到市场上去寻找活动家具,最后的话,你发现餐桌上需要收纳一些东西,比如说餐巾纸,比如说我们日常有一些喜欢加点老干妈的之类的,这些东西可能去买一个小小的塑料收纳盒,这是按时间轴从前往后从大到小去思考的。   我来提一个问题,谁会在毛坯房阶段想像牙签放在哪里,谁也不会去想。建筑师当然不会想,对于居住者而言,买房的时候这种事他都觉得是三五年以后呢,他有信心自己一定能搞定,不过就是一个牙签,有什么难的。可能真的不是这样子。你费了半天劲,把房子装成了这个样子,你觉得,我的人生理想终于实现了,看上去美轮美奂,然后看上去非常的契合。   我对于餐厅各个维度的定义,风格也很棒,调性也很棒,配色什么的都很适合你和你的家人,但是你再住上几年之后,它会是什么样子呢?   我看过很多很多很多人的家,我创造了一个指标,叫做餐桌覆盖率,也就是你餐桌上的物品占到整张饭桌面积的那个覆盖率,我看过的餐桌覆盖了一层最少的20%到最多的80%。其中有很多很多很多居住者的家,房子上千万餐厅装饰得美轮美奂,可是他的餐桌三五年就是这个样子。   很多朋友在笑,估计也是觉得,我家餐桌覆盖率好像也很高。是的,是这样子。如果你从大到小看这个问题,你往往没有办法在问题的起点看到终点在哪。牙签放在哪,在刚才那个美轮美奂的画面上,是没有为牙签这样子每天你都会使用的日常物品,去预留收纳空间的。   当你遇到问题的时候,你才说收纳是主妇技巧,赶紧教我更多的收纳技巧吧!来不及了。因为前面的东西出了问题,而你得到的是一个相对来讲已经出错的结果。如果大的容器出一点差错,我刚才提的那个只是一个宏观的案例,但是假如最大的容器,就是说建筑单体或者是户型本身出了bug,在不应该凸起的地方凸起了一根柱子,或者干脆出现了一个奇怪的管子,甚至有可能某一些凸窗设计的错误,那么会怎么样呢?   如果从大到小的来设计,从俄罗斯套娃最外围竖起了一根刺,里面所有的容器都要根据对外围容器不断调整。而到了最终极容器的话,这根刺会刺痛这个居住者。如果你曾经住过那些有问题的户型,甚至有可能你根本没有意识到,那个户型是有问题的空间,结构组织是不合理的,其实你都是在做不方便的行为,过不方便的生活。   如果我们换一个思路,从里到外去设计容器会怎么样?我们仍然举餐厅的案例,我们在餐厅要遇到什么,我们要做什么行为?我们每天在餐厅要使用什么样的物品?餐厅的3种行为方式要吃要喝要用吃,除了日常三餐之外,还会用在这里吃零食,喝的话我们需要杯子,我们需要饮料,我们要咖啡,我们要茶,用的话,我们会用到一些工具,比如说牙签,比如说纸巾,我们还会用到一些其他的零零碎碎。比如很多人喜欢在家里餐桌上办公。   我们再来看有哪些物品,比如说吃有零食,有老干妈,有水果有药物。然后宝宝的东西都在餐厅,有小孩的家庭都知道,那些零碎的东西可是相当不少啊。我们再来看,说喝,我们喝什么,我们需要电水壶,我们需要冷水壶,我们需要茶具,我们需要茶,我们需要咖啡,我们每个家庭成员都有自己的杯子,有时候一人还不止一个。   当然还有一些其他的比如纸巾、杯垫、桌垫、保鲜盒. 然后还有一系列的小电器,有时候是厨房太小了,小电器放不下,挤出来了。   还有时候,比如说像烧水壶,可能广东人也很喜欢喝茶,大家觉得放在餐厅里面不方便,自然而然的就会放在这边。然后当然还有一些小东西是顺手来到了这个地方就再也不走了,放了一根笔,放着一副眼镜,或者说放了一个充电器,放了一个手机   我们在思考这个问题的时候,我们将刚才大家看到的物品分成两类,第一类叫做高频使用的,每天都在用的,每一顿都在用的;第二类叫做中低频使用的,也就是说她需要被储藏在那里,但是你不是每时每刻都需要它。   过去的餐边柜,由于餐边柜距离餐桌的位置和餐边柜设计的形式的不变,我们更多时候把餐边柜的下半部分,有个柜门有个抽屉的地方,把它作为叫做中低频存储的空间,而将那个餐边柜的桌面变成了高频收纳区,所以那个桌面上永远是堆满了杂物。   你畅想的那里可能有一盆花,或者那里有一套精致的茶具,然后为你的餐厅添色的这种美轮美奂的画面,恐怕只有在刚搬进去的那半个月是能够落实的,后面好多年就再也不复存在了。   所以我们在这次设计中,在我们的某一个项目案例里面,我们尝试用这种方式去思考,我们将它变成了A加B两组餐边柜。A柜用来收纳随手高频用品;B柜是用来收纳中低频存储物品。   A和B柜的位置是不能一样的。B柜是传统的叫餐厅边柜,A柜是餐桌表柜。A柜要紧紧地链接餐桌,它本身可能很薄,也许只有二十几公分;而B柜呢,就是传统的相对稍微再大一点,将上面的吊柜部分也利用起来。   当它设计进户型的时候,我们该怎么做?我们现在这个到了三级容器(收纳柜)了,我们再来看看他怎么被放进二级容器(精装修)。当要放进二级容器的时候,我们需要在精装修里面解决所有这些三级容器需要接口的内容。   就像你做一块主板或者做一个什么样子的东西,他要有一个插口,这个插口之间需要一系列的协议。这样大家还能够无缝对接,而这些协议的内容包括:第一、平面尺寸要被容纳;第二、吊顶的高度及宽度要跟刚才那个柜子精确地对好。第三、我在这里需要做插座,因为我认为在餐桌上面设计插座是非常方便的。那么他要落实数量,要落实位置,要落实餐桌之间的电路连接。   所有这些东西都是在对精装修提条件,而不是做完了精装修,再考虑全屋定制。   比如我们做了这样一个设计:A柜我们把它嵌入了一个它需要的墙体的位置,B柜距离餐桌有一定的距离,但是也很近,取用也很方便。我们完成了三级容器在二级容器中的嵌套。   在这里,如果我们把这个细节放出来看的话,他是这个样子的。其中有一个孔是直接抽纸巾的,而另外一个孔是接充电器的,因为很多人喜欢在餐桌上办公或者是充电,而这些东西他都提出了说,如果我这样要有灯,如果我这里要有插座,那么原有的在精装修上,你就必须为它预留接口。假设你没有预留接口,你还想全屋定制上哪去引电?不可能的。   这是我们的一个合作方,那么他给大家做了一个这样的示范,就是很多年轻人在家里就是这样子的状态,他要工作,手机充电,所以很方便。   接着是一级容器,也是最重要的。其实我做这项工作呢,我是建筑师,所以我可能比一天到晚在做家具或者做全屋定制的从业者,我最大的优势是我能够去修改一级容器。   一级容器非常重要!现在中国的全部定制在我看来是一个无奈之举,是全面的时候没给留条件,到了后面不得不去做了很多很多修修补补的工作。但是因为上游的很多东西条件不佳,所以当尾端的时候,它的实现度有时候就会被局限在先天的一系列条件中。   我们在谈二级容器,其实精装修要向建筑要条件,像墙的位置,梁的位置、高度等等。我们先完成了柜体设计,再根据柜体设计算出了精装修的一系列条件,再根据精装修,像建筑反提条件。   比如说这个户型局部图,根据结构的话,这里的红线虚线处一定有一道大梁,主梁来的。那么在过去的话呢,这道主梁它位于客餐厅和3个卧室2个卫生间之间。 常规来讲,主梁是200厚或者250宽,下部的承重墙体正常都是100宽,这个都是行业的标准做法。   在以前的话呢,我们怎么来处理这道梁呢?大家看这个截面就能看懂,上面是200宽的梁,下面是100宽的墙。所以呢,这个它是一个相当于厚薄墙,上面宽下面窄。   我们会把这个量偏向卧室来设计,可是偏向卧室之后就会出现的问题,是你自己要打柜子,你这一定会被咬一口。   大家对于这种咬口应该都不陌生,自己做过定制的或者是相关的从业者,对于这种咬口应该是最深恶痛绝的。因为它特别丑陋,还会影响整个柜体的标准设计。   当然,这个地方不得不错开,要么柜子不到底,要么柜子上面是一个跟下面对不齐的一个小边柜,很难受,这是一级容器,可能会对于二级容器和三级容器产生的影响。   我们遇到这种咬口的时候,一般是上游的设计师是压根就没琢磨你后面会怎么样,就丢给相关的到三级和四级容器的从业者,你自己看着办法。但如果我们积极地来思考话,我们可以尝试把这道梁偏向客餐厅方向。那当然它凸出来了,凸出来我们就要想办法去化解。而卧室的这边,大家看看,这个右侧就可以非常干净一个柜子到顶,然后完全不会出现刚才那种被咬一口的这种画面。   到了客餐厅之后,他有问题,突出来了很难看。我们要在这里形成一个精巧的三级容器的壁龛,这个壁龛由上面的吊顶,侧面的场所以及用墙体来构成。所以当这样一个条件形成之后,我只需要依据这个条件,再推进一个漂亮的三级容器,就可以把大家刚刚看到的那个奇怪的梁头跟吊顶的这种不对应这些关系完全化解。   消费者得到的是一个干干净净的一个餐厅立面,有灯,有细节,有充裕的顺手收纳区。这样它的餐桌参数覆盖率自然而然的就降下来。所以当你遇到收纳问题的时候,我真的要提醒大家收纳不是一件末端的事情。如果你加个双大问题,矛盾非常尖锐,那是因为一级容器出了问题,二级容器出了问题,三级容出了问题,根本不是到最终的时候,我买几个收纳盒,似乎就能够解决。忘记那些收纳神器吧,世界上没有那样的东西。   这是实景画面,右边是B柜,左边是A柜。大家能够看到,说他无论是在容量还是在整个的空间尺度上,其实都是很舒服的。这个客厅一点都不大,从到轴应该只有3米6,径宽应该是3米4。但是同时存在两组大柜子的前提之下,仍然显得非常开阔,因为它不是突出来的收纳,而是凹进去的收纳,它和背景墙、它和装饰、它和灯具,它和很多的生活细节融合一体,为居住者提供了一个高品质并且极其便利的餐厅空间。   我们在看完这个案例,再回来看家的容器这4个字,我们首先来做最小的。我们来确定说,在四级容器收纳细分的前提下,我们有哪些物品是需要被收纳的,其次我们在这个基础上套上一个收纳家具,也就是所谓的全屋定制系统,来解决一个大件的问题。再其次,我们将全部定制系统嵌入精装修,然后处理好所有的接口和条件。最后,精装修需要向建筑要条件,建筑一定要根据所有的内部细分的东西尽可能的满足最初的这些条件,而不是反过来让最终的居住者去难受。    丨居住者自己,才是家的唯一软件丨   然后还有一件事,一件非常重要的事。居住者自己。我自己做住宅设计师,这个工作做了14年。那么如果以2012年为分水岭的话,2012年之前,我一直努力说,我要提升所有这一层又一层容器本身的设计细致程度,它的完成度,人性化程度。   我学习建筑设计、学习室内设计、学习板式家具设计。但直到2012年,有一件非常重要的事情改变了我,当年我们去做客户回访。在那次的回访中,我是破天荒的第一次没有预设任何观点去的。我们以前做客户回访的目的就是为了提升外面每一层每一层每一层的这个人性化程度或者修改之前的bug。但是那一次我的观点是,我只观察。然后我来看一看,说我的观察究竟能够引导我们到达哪个地方。   在这次调研中,我得到了一个非常重要的结论,就是说,中国的住宅并不差,但是中国的居住者都非常年轻。我们从相对较差的居住条件发现,现在整体已经比过去提升非常大的居住条件。我们需要花的时间太短了,我们太年轻,而今天的中国又非常的富有,我们拥有的物品太多,导致于我们对于如何使用住宅这个家的容器,绝大部分人都是不清楚的,不是说你有了房就能好好居住。   正相反,我必须说不是你前面付出了多少努力,而是从你搬进那个住宅的那一瞬间,就跟我不再有任何关联。我可以做外围的所有一切工作,可是我不能代替你去居住。所以在过去的若干年间,无论是我写微信号也好,写书也好,我的目标是激活正中间的这个居住者本身。   你一定要理解,说你现在所面临的困境,你在居住上遇到的不便,不是由于外围带来的。那些东西是硬件,它确实可能会很大程度的影响你的生活,可是你还是这个家唯一的软件。   如果说以前我们很穷,没有钱我们也不会去谈财商。今天大家大概都已经有房子了,无论你是租的是买的,你对于现在的面积是否满意,其实你都已经有了容身之地。所以在未来的话,希望大家能够慢慢地去提高自己的住商,这不是天上掉下来的东西,也不是伴随着买房和装修这个动作一劳永逸的事情,这是你需要花几十年的时间慢慢的去掌控自己的生活,慢慢的跟杂物之间达到一个平衡和和解。真正让自己在这个家的容器中间感觉到幸福的,你一定要做这个人生中间非常重要的功课,提高自己的住商。   2015年,我开始写微信号。其中的一些内容,在2016年的5月份直接编成书,叫做《小家越住越大》。最初的时候,我们对于这本书都没有很高的预期,但是刚好中国到了这个时间点。这本书在过去的9个月内,破了20万册,这是所有人都没有想到的结果。对于今天的中国而言,出现一本由中国设计师自己所书写的,来解释中国人生活的书,它以销量的方式向我们印证了,这就是中国人住商在开始快速提升的一个非常非常重要的时间点。我很有幸能够加入去推进这个工作的,这些从业者的行列。希望你们每个人的小家都能越住越大!...
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