一贴终结《欢乐颂》所有疑问

2016-5-16 09:40:17  来源:pchouse  作者:佚名  

我们之前扒过《欢乐颂》剧中43个家居细节大家对这个处女座剧组,大概有一些印象了。

今天我们又挖到了剧组的美术指导王竞先生,你们讨论的那些问题,包括“小曲的家是不是只有一个透明卫生间?”

“安迪客厅的背景墙究竟有何玄机?”他全部回答咯。

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关于设计师

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▲王竞

2004年毕业于中央戏剧学院舞台美术系获学士学位

2013年毕业于北京电影学院摄影系获MFA艺术硕士学位

荒诞剧《弱者》独立担任制作人,编剧,导演,音乐制作

◎参与话剧《开心麻花2》舞美制作

◎参与著名音乐人三宝音乐剧《金沙》舞美制作

◎华谊兄弟慈善微电影系列之《I Paint with my soul》美术指导

◎担任《金太郎的幸福生活》、《我们最好的十年》、《向着幸福前进》、《好大一个家》、《温州两家人》、《欢乐颂》等多部影视剧的美术指导  设计理念:环境是人物内心的外化,每一个家都应该是有灵魂有表情的,这都来自空间的主人。我们不会刻意定义空间设计的风格,只会根据人的需求去做设计。  E.T.C.S嚏工作室全称Encore T Combo Studio于2015年在上海成立,主要业务范围涉及影视美术设计,平面广告设计等。成立的初衷是想向视觉设计工作室发展,包括服装设计,产品周边设计,家装设计都有涉猎。  喷嚏:是鼻黏膜受到刺激后一种猛烈带声的喷气现象。个人认为有时候做设计的时候,受到一个灵感的激发,会发展出许多始料不及的方案,也是对导演和甲方一种猛烈而迅速的回馈,就像打喷嚏一样。

PChouse独家采访实录

“五美的家分别是什么风格?

【PChouse】家居空间往往反映的是居住者的性格,那么剧中五美的家分别是什么风格?为什么要这样设计?

【王竞】其实我们当时在定场景的时候没有过多的关注风格,5个空间都是为了符合剧中人物的性格特征、职业特点、收入情况以及个人喜好等。所以并没有设定风格,一切都是自然而然的。

安迪的家--女强人,中性风(性冷淡)

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安迪的房间,风格算是最明显,中性风(性冷淡风)。这与剧中人物的身世背景,受教育的情况,包括与她强势的性格有关,所以风格是相对明确的。室内的材料也比较质朴,多为水泥,原木等;色调没有过多修饰,与安迪本身穿衣的风格相符。

安迪智商非常高,能同时兼顾很多事情。所以在环境的设计上,书房墙上会有六个时区的时钟,办公桌上的四台显示器,包括全球各股市指数、最新全球资讯、甚至是欢乐颂楼道监控一直在滚动,这些都是反映安迪的高智商及高效率的生活状态。

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▲可开合的书架

她的书架后面设计了一个可以横向滑动的电动书架,可将书架背后的卧室封闭,除了可以满足拍摄的景深外,也满足卧室本身所需要的私密度,可以根据不同的情境,对空间进行隔断。由于导演拍摄时需要掌握戏的节奏,演员的表演等因素,不会将所有细节都展现出来,但我们在设计时依然也会去考虑。

安迪是独居的,我们将原户型的两个洗手间打通了,从客厅和卧室都能进,戏里面也有展现这个结构。

她的厨房是很简洁很现代比较符合人物的高冷气质,也是为了体现这个人物平常并没有什么个人生活,只是认识这些女孩以后才开始有社交等。

曲筱绡的家--她家没有风格,就混搭

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像曲筱绡的房间,我真的没有想太多风格上的东西。因为曲筱绡这个人物本身就很鬼马,很古灵精怪。如果她的房间有一个很明显的所谓的风格的话,就不足以表现这个人物多面性特点。所以她的房间会有很多混搭元素,比如说波普风,街头风等,这都是根据人物来设定的。

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如果一定要定义成某种风格,我只能说两个字“混搭”。

樊姐、邱莹莹、关关的家--就是(干净点的)合租房

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剩下的三位就更谈不上什么风格了,因为她们的空间就是合租房,是房东原来的装修。她们只是为了生活的便利做出自己的改动。 所以了,2202这个空间主要是以色调和陈设去区分人物的性格。

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比如说樊胜美的境遇——大龄剩女,除了一堆衣服以外,什么都没有,所以我定制了很多的衣架,在设计上也主要是为了凸显这个特点和人设。原来最早的方案,衣服要更多,像是睡在衣帽间。后来因拍摄的需要,就没有做到这么极致,但总体来说她的房间就是那种让人一进去就感到很拥挤的设计,强调一种物化的氛围,来暗示樊胜美窘迫的生活状态。

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关关,家庭教育和背景都挺好,也很乖巧努力。所以她的房间里面我做了很多与学习有关的设计,包括背景墙等。有很多观众在微博上问我还有什么细节是没有注意到。其实关关房间的便条墙上,很多都是英文考级的内容,还有她喜欢的塞缪尔·贝克特、艾伦金斯堡,这些戏剧家,诗人,都符合她文艺青年的人设,同时也暗示了这个人物后期的变化。

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小邱是比较少女,比较萝莉的一个角色,所以她的房间更多的是二次元的设计,这同时也符合当下城市女孩的一种喜好。

你们八卦的那些问题,答案在这

【PChouse】小曲的卫生间为什么是透明的呢?

【王竞】 按原来的户型是有两个卫生间的。大家能看到的是那个透明的卫生间,其实还有另外一个卫生间,但在戏里面没有过多的展现。有一场戏是她一边刷牙一边对着镜子说话,那个才是她的另一个卫生间,是主卧的卫生间,是带浴室的。透明卫生间是客厅的卫生间,我把它原有的结构给削化掉了,只留了一个马桶,做了一个透明的卫生间。当时是为了加强视觉冲击力而做出的改动,也是为了凸显小曲比较乖张和不羁的性格。而且当时导演和演员的交流很顺畅,演员也利用这个马桶进行表演,所以效果还是挺好的。

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其实我们在做空间的时候主要是考虑空间的性格,是戏剧人物内心的外化。不同的人物,她的生活空间一定会带有强烈的个人色彩,包括她的审美和品味等,都有直接的关系。

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另外,曲筱绡的衣帽间,是用一间卧室改造的。主要也是为了体现人物外放的性格还有她的社会阶层。有一场戏是五美第一次来到曲筱绡的房子,当时樊胜美一看到曲筱绡的衣帽间就惊呆了。因为这跟她的房间是有一些重合的,但要比她的房间要高级很多了。

包括里面陈设的一些小道具,鞋、包、首饰等,都是有牌子的。蒋欣当时的表演非常棒,就偷偷地拿手机开始拍。这个环境也会带给演员一些表演的空间,刺激她的即兴创作等。所以我认为,好的演员是也能把场景利用起来,去丰富人物形象的。

【PChouse】安迪开放式的家居空间是出于什么考虑?

【王竞】实话讲,我把空间做成开放式空间是为了便于拍摄,如果有太多的墙阻隔的话,在机位灯位的选择以及景深的控制方面都有限制。我个人也是比较喜欢把空间打开,让空间之间有所呼应。甚至在一进门的墙,其实是卫生间的墙上,专门开了一个圆洞,做了一个软隔断。

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传统意义上的内空间,在不影响功能的基础上我都希望有一个通透感。无论是家还是公共空间,如果有太多的阻隔或者遮挡会让人感觉很不舒服。而且在打开空间的同时,还能利用材质的延续性,让每个空间做了贯通。

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大家可能没怎么留意,安迪房间的地板是从一进门,有个斜的造型,一直贯通到客厅的造型墙;所有的斜线都是连贯的,只是在客厅的造型墙做了一个折线的拐弯,拐弯之后又延续到天花板。所以我是想把原有的空间做得更有连贯性,这样的选择性会更大。打开了这些隔断以后,会在平面视觉上更开阔一些,等于有一个假透视的效果。

【PChouse】如果按照常规设计,客厅的那个斜面会是电视墙吗?

【王竞】对,不过我没有给安迪设置电视墙,因为我觉得她不是一个下班之后会看电视的人。我给她的是一个光源的背景墙,后面的结构是可以而发光的,而且里面百叶的角度是不一样的,这样你走到不同的角度会有不同的光源变化。

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它是灯光和造型结合的设计,满足不同场所,不同角度上的不同呈现。但拍摄时候因为打光的原因,所以不是很明显,现实场景中视觉效果是非常棒的。

【PChouse】谁家的设计,您觉得最满意呢?

【王竞】我们的工作其实是用环境表现人物,所以这五个人物的环境是没有可比性的,只能说哪个空间和人物性格贴合的更好。如果仅仅单从家居设计这块来说,肯定是安迪的家比较完整。因为安迪家的方案,是我从最初构思到完成,思路都很清晰的一个方案。整体的空间解构、材料和颜色选择都是比较完整的方案。

好奇~~电视剧布景是怎样操作的?

【PChouse】您是舞美专业出身,电视剧的场景跟现实生活中的布置有何不同?

【王竞】电视剧对于空间通透性的要求会更多,但真实家居环境中,尤其家庭成员比较多时,过于通透使用起来并不方便。所以这是需要权衡和考量的。影视剧的场景设计里,我们更注重空间连贯性、通透度、采光、颜色选择等。如颜色这一块就会比现实中的家居会更深一些,这是为了满足打光的要求。

【PChouse】您有没有打算跨界做室内设计?

【王竞】ETCS嚏工作室是15年成立的,成立的初衷是除了做影视设计外,也会涉及到环境空间设计,所以准确地说ETCS嚏工作室是一个视觉设计工作室。影视的环境设计跟家居的环境设计,会有一定区别,但原则上相同。我们会更多考虑做定制空间,在进行设计之前会先分析人,看他(她)真正适合什么样的环境,不会去刻意定义风格。现在很多人希望把空间打造成某种热门的当下流行的风格,但实际并不一定适合他的气质。这就需要跟业主深入沟通,根据个人的深层需求去做环境,这可能是我们的一个优势。像我刚刚说的,环境是人物内心的外化,每一个家都应该是有灵魂有表情的,这些信息都是来自这个环境的主人。  【PChouse】《欢乐颂2》的家居场景是否要重新布置呢?  【王竞】欢乐颂22层是搭在上海的一个厂房里的,我们拍完之后就已经拆除。所以我们在筹备《欢乐颂2》的时候会按照场景原貌重新恢复。同时在细节上会根据人物境遇的改变做出调整,比如曲筱筱和关雎尔的环境会有一些变化,甚至颠覆。我们现在的筹备工作还在准备中,暂时不能透露。  【PChouse】除了《欢乐颂2》外,工作室还有什么作品计划?  【王竞】我们现在也在筹备正午阳光的另一个戏,当然没有剧方授权,我不能透露。只能说也是一个很不错的现代戏,我们也会做一个完整的家居体系,从搭建到软装都会全套执行。

《欢乐颂》剧中の一些小彩蛋:

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1.小曲客厅的灯,是我们自己设计的一个作品。原材料是一种软装辅料,是在转材料市场时发现的,当时觉得它们摆在一起太美了,所以都买了把它做了一个灯。卧室隔帘也是我们自己做的,配色单纯就是因为我觉得把这几个颜色搭在一起太好看了,这是根据我个人的喜爱,所以小曲的空间里会融入我自己的一些小爱好。

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2. 细心的观众可能会发现樊胜美的房间门跟小邱和关关的都不一样,它是一个推拉门,是由原来的客厅部分改造成的卧室。在大城市里,很多合租的年轻人都有这种经历,像把三室一厅区划成三个人甚至六七个人的空间。所以这也是反映当下年轻人的生活状态。

3. 小曲餐桌椅为什么不同,其实一直被误读,说实话就是当时预算有限,不能再花钱采购,而我们手里的物料又没有完全一样的四把餐椅,所以就选择了几把进行混搭。其实拍影视剧跟现实中的家居设计一样,都是有预算限制的。这几把椅子当时也费了不少劲去挑选,幸好最终出来的效果还好,并没有让人觉得有太多违和感。其实,不论影视剧美术设计到家装环境设计,控制预算是设计师在实际操作下都会面对的一个问题,如何利用现有的预算和物料进行性价比最佳的选择,也考验着设计师的审美和应变能力。

责任编辑:tanmingjing
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