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1 爬山虎的养护方法

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  爬山虎通常用扦插繁殖,事实证明,种子繁殖也是一种好办法,其出苗率可达80%,苗期管理也较方便。繁殖与栽培用扦插、压条和播种繁殖。扦插,从落叶后至萌芽前均可进行。10月采种,可冬播,或翌年春播。移植或定植在落叶期进行。

  繁殖过程需要注意以下事项:

  1、种子沙藏和催芽。9月份当浆果成熟呈紫兰色时立即采下,经过清洗、阴干,用0.05%的多菌灵溶液进行表面消毒,沥干后即进行湿沙层积贮藏。至翌年3月上旬,用45?C温水浸种两天,每天换水两次,然后以湿沙种子2:1的比例拌匀,置于向阳避风的地方,上盖草包,常喷细水保持湿润。约经20天,待有20%的种子露白时即可播种。

  2、播种。先把播种床整细理平,浇透水,种子和沙一起播于床面,每平方米播种量为100克。上覆1厘米厚疏松的林下腐殖质土,上搭小拱棚,覆盖聚乙烯塑料薄膜。

  3、幼苗管理。子叶出土后,薄膜在晴天要昼揭夜盖,阴雨天全天覆盖,以提高土温,促使出苗整齐,并可预防金龟子的危害。另外,要常洒水保持土壤湿润。 4、移栽与后期管理。待真叶展开三片后,选阴天或下午三时以后,以1×1尺密度移植。植后立即浇清粪水(1:8)一次。梅雨季节切不可积水过久。两个月后,藤蔓一般长60厘米以上,此时可进行第一次摘心,以防止藤蔓互相缠绕遮光,并可促使藤苗粗壮。每月摘心一次,结合辅养。 采取以上措施,到落叶时期,实生藤苗平均粗度可达0.5厘米以上,就可以出圃栽种。

  爬山虎耐寒耐旱,喜阴湿环境。对土壤要求不严,气候适应性广泛。繁殖方法主要有扦插、压条,压条可于春季进行,将老株枝条弯曲埋入土中生根。第二年春,切离母体,另行栽植。硬枝扦插于3-4月进行,将硬枝剪成10-15厘米一段插入土中,浇足透水,保持湿润。嫩枝扦插取当年生新枝,在夏季进行。爬山虎的生命力极强,故而繁殖极易成活。小苗成活生长一年后,即可移栽定植。栽时深翻土壤,施足腐熟基肥。当小苗长至1米长时,即应用铅丝、绳子牵向攀附物。

  在生长期,可追施液肥2-3次。并经常锄草松土做围,以免被草淹没,促其健壮生长。爬山虎怕涝渍,要注意防止土壤积水。

  爬山虎耐修剪,在生长过程中,可依情修剪整理门窗处的枝蔓,以保持整洁、美观、方便。

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2 爬山虎对家居环境的作用

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  爬山虎一种攀援在墙壁上的供观赏的植物。也叫巴山虎、地锦、常春藤。葡萄科。爬山虎适应性强,性喜阴湿环境,但不怕强光,耐寒,耐旱,耐贫瘠,气候适应性广泛,在暖温带以南冬季也可以保持半常绿或常绿状态。耐修剪,怕积水,对土壤要求不严,阴湿环境或向阳处,均能茁壮生长,但在阴湿、肥沃的土壤中生长最佳。

  爬山虎是垂直绿化的优选植物。垂直绿化又称攀缘绿化,是利用攀缘植物向建筑物或棚攀附生长的一种绿化方式。爬山虎是最常用也是最理想的攀缘植物,它依靠吸盘沿着墙壁往上爬。种植的时间长了,密集的绿叶覆盖了建筑物的外墙,就像穿上了绿装。春天,爬山虎长得郁郁葱葱;夏天,开黄绿色小花;秋天,爬山虎的叶子变成橙黄色;这就使得建筑物的色彩富于变化。除爬山虎之外,牵牛花、紫藤等也可供垂直绿化。

  夏季枝叶茂密,常攀缘在墙壁或岩石上,适于配植宅院墙壁、围墙、庭园入口处、桥头石堍等处。可用于绿化房屋墙壁、公园山石,既可美化环境,又能降温,调节空气,减少噪音。

  由于爬山虎的茎叶密集,覆盖在房屋墙面上,不仅可以遮挡强烈的阳光,而且由于叶片与墙面之间的空气流动,还可以降低室内温度。它作为屏障,既能吸收环境中的噪音,又能吸附飞扬的尘土。爬山虎的卷须式吸盘还能吸去墙上的水分,有助于使潮湿的房屋变得干燥;而干燥的季节,又可以增加湿度。

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3 爬山虎的资料

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爬山虎对家居环境的作用

  爬山虎又称爬墙虎、地锦、飞天蜈蚣、假葡萄藤、捆石龙、枫藤、小虫儿卧草、红丝草、红葛、趴山虎、红葡萄藤。爬山虎,也称“巴山虎”“常青藤”,葡萄科植物。夏季开花,花小,黄绿色,浆果紫黑色。常攀缘在墙壁或岩石上,多年生大型落叶木质藤本植物,其形态与野葡萄相似。藤茎可长达18公尺(约60尺)。夏季开花,花小,成簇不显,黄绿色或浆果紫黑色,与叶对生。广见于我国各地。爬山虎的根、茎可入药,有破瘀血、消肿毒之功效。果可酿酒。

  多攀援于岩石、大树、墙壁上和山上。原产于亚洲东部、喜马拉雅山区及北美洲,后引入其他地区,朝鲜、日本也有分布。 我国辽宁、河北、陕西、山东、江苏、安徽、浙江、江西、湖南、湖北、广西、广东、四川、贵州、云南、福建都有分布。

  夏季枝叶茂密,常攀缘在墙壁或岩石上,适于配植宅院墙壁、围墙、庭园入口处、桥头石堍等处。可用于绿化房屋墙壁、公园山石,既可美化环境,又能降温,调节空气,减少噪音。

  由于爬山虎的茎叶密集,覆盖在房屋墙面上,不仅可以遮挡强烈的阳光,而且由于叶片与墙面之间的空气流动,还可以降低室内温度。它作为屏障,既能吸收环境中的噪音,又能吸附飞扬的尘土。爬山虎的卷须式吸盘还能吸去墙上的水分,有助于使潮湿的房屋变得干燥;而干燥的季节,又可以增加湿度。

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朱小杰:走向时尚就是走回自然
朱小杰:走向时尚就是走回自然  【太平洋家居网 设计频道】最近的朱小杰十分忙碌。4月中旬刚从意大利米兰家具展回来几天,又到日本去考察。对于家具界人人艳羡和渴望参加的米兰展,他却如此评价: 意大利米兰展不能代表世界,因为中国设计缺席。但是米兰展主办方解释,中国家具主流以模仿拷贝为主,其没有自己的生活方式,所以不能代表中国,令我感到惭愧。 一直致力于打造 民族品牌 的他,让澳珀家具惊艳于世人之后,于去年底又正式推出了极具民族色彩的新品牌 瓯窑儿女。 朱小杰   【朱小杰简介】   1955年 出生于中国温州,父亲是平面设计师,母亲是会计   1989年 到澳大利亚留学   1994年 回国并创办澳珀家具公司   2009年 参加德国科隆家具展,受到广泛好评   2010年 为上海世博会中国馆外宾接待厅设计了80多种、400多件家具   2012年 策划 坐下来 展,带领50位中国原创设计师的80把坐具惊艳亮相米兰国际设计周   2013年 策划第二场 坐下来 展,带领20位国内知名设计师再次于米兰展上亮相      朱小杰在名片上如此介绍自己:石匠,木匠,钳工,会计,最后还是回到手艺人的角色。除了是设计师,他还是中国家具设计专业委员会副主任、中央美院客座教授,澳珀家具的掌舵人,温州家具学院院长。2013年再度创办新品牌 瓯窑儿女 。虽在多个身份中游刃有余,并被誉为中国当今最著名的家具设计师之一、国内原创家具设计界的代表人物,却始终谦虚地称自己是个手艺人。   【人物专访】    禅意中国,走向时尚   朱小杰喜欢道家,崇尚老子与庄子的思想,许多人都感叹他的设计都蕴含着浓厚的禅意。对此,他回应道: 我没有(为作品风格下)定义,只在某个阶段会特别喜欢某一类元素,就会在这个时期不断运用这个元素,直至兴趣转移。很多人说能从我的家具中,读到了一种很现代的东方韵味或者浓厚的禅意味道,这对我是最好的鼓励,希望我的每件作品都会透出我固有的东方心形。 他认为, 时尚 并不等于 流行 ,而是 经典 ,它应该建立在传统之上。而他也用备受认可的禅意设计,告诉大家时尚和传统之间是不会有矛盾和冲突的, 传统文化深厚的中国,她的国际化应该是包含民族精神、商业民主、独立尊严和人文气质的 。 朱小杰   朱小杰还有另外一个身份:策展人,早在10几年前便策划过一个规模庞大的展览,主题为《走向时尚就是走回自然》。他认为,时尚带有极强的个性色彩,向人们叙述自己喜欢的生活方式,并获得大众的认同。但当前的时尚,特别是在中国,大多是赤裸裸的跟风和消费主义,失去了原先宣扬个性的精神。这样的 时尚 ,称之为 时髦 更为合适。真正的时尚除了个性、自尊,还要与当下融合,这种融合亦称为创新。自然是最具个性的,所以永恒。 朱小杰    设计如诗,走回自然   由朱小杰创办的澳珀家具公司位于温州,占地5280平方米。整栋建筑的外墙爬满了爬山虎,建筑与自然共生。朱小杰十分喜欢自然的东西,特别是树。 人类如果没有树的陪伴,那就是世界末日 ,他感慨道, 木头是树的另一种存在的形式,我喜欢木头,不仅为那动人的肌理。每一个品种都有独特的故事,当你深入研究下去,会觉得可以跟它交流,那时你会发现每种木料都很可爱。 1998年初,木材公司的戴明华向朱小杰介绍了乌金木,漂亮的木头在中国遇冷,很长一段时间无人问津。朱小杰却一见钟情,干脆关掉了板式专卖店,全力以赴研究乌金木的设计与工艺,最后让乌金木系列家具一举成名。 朱小杰   如今的澳珀里拥有平面设计师、家具设计师、室内设计师、建筑设计师、制图技术员等,还有一批具有传统手艺的师傅、木雕师傅、油漆师傅、缝纫师傅和工程师,在中国很少有公司具备这样的条件。设计对朱小杰而言是快乐的,他说: 设计是一种需要,往往这种需要会让人非常激动,这种激动伴有一种莫名的愉悦,有时候你会有一种恋爱的感觉。正是这些会自然促动你的设计思想,并让你乐此不疲。 他认为,工作的本身应该是一种快乐的过程,特别是自己的工作被人认同时,会有一种成就感。而他的想法也很简单,只希望做自己喜欢的家具,卖给喜欢他的设计的人,为自己而活。 朱小杰    再度跨界,还原本质   朱小杰的设计涵盖了建筑设计、室内设计等,产品设计只是最重要的部分。在他看来,建筑的目的是在自然的环境中创造具有各种功能的空间,有了空间便有了设计。但所有的空间功能都是由家具来决定(除了特殊的建筑),所以家具设计便成了室内设计的灵魂。不懂家具设计,室内设计就无从谈起,那么建筑也成了一堆没有思想,没有灵魂的空壳。而去年底,他携带新品牌 瓯窑儿女 系列瓷器亮相广州国际设计周,让人惊喜地看到了他的再度跨界。 朱小杰   与瓯窑结缘,源于5年前他所带的研究生课题《器具的精神》,研究的对象是温州的圆木家生。采风期间,他发现生活中的很多器具都与瓷器有关,瓷器也是一种生活符号和现象,从此对瓯瓷产生了极大的兴趣。次年,朱小杰应邀为世博会中国馆外宾接待厅设计了80多种家具, 我发现我设计的家具上都摆放着龙泉青瓷,当时龙泉市市长赞叹我设计的家具和龙泉青瓷是绝配,邀请我去龙泉设计、创作青瓷 ,朱小杰回忆道, 设计是相通的,做好家具和陶瓷是中国人所擅长的,于是我开始正式接触陶瓷。 对于瓯窑儿女的设计理念,他希望外型上不再一味仿古,既运用传统工艺,又融入现代元素。他给瓯窑儿女的定义,决不做无用(功能)的东西,这样才是陶瓷的本质。 朱小杰   【访谈实录】    Q:产品设计是比较成熟的产业,很多建筑师和室内设计师也从中寻找灵感。那产品设计和建筑设计、室内设计之间有着怎样的联系?    A: 建筑的目的是在自然的环境中创造具有各种功能的空间,有了空间便有了室内设计。但所有的空间功能都是由家具来决定(除了特殊的建筑),所以家具设计便成了室内设计的灵魂。不懂家具设计,室内设计就无从谈起,那么建筑也成了一堆没有思想,没有灵魂的空壳。    Q:除了设计外,去年您还推出了新品牌 瓯窑儿女 ,您是如何与瓯窑结缘的?   A: 5年前,我带了南京林学院的研究生,研究课题是 器具的精神 ,研究的对象是温州的圆木家生。其实在历史中,我们的房子、家具与生活是紧密关联的。我们发现生活中的很多器具与瓷器有关,瓷器也是一种生活符号和现象,从此我对瓯瓷产生了极大的兴趣。且设计是相通的,做好家具与陶瓷也是中国人所擅长的。   2010年上海世博会中,我应邀为世博馆中国馆外宾接待厅设计了80多种件家具。我发现我设计的家具上都摆放着龙泉青瓷。当时龙泉市市长赞叹我设计的家具和龙泉青瓷是绝配,邀请我去龙泉设计、创作青瓷,就像设计家具一样,把龙泉青瓷设计得更加现代。于是,我便正式开始接触陶瓷。    Q:瓯窑曾经失传了四百多年,您觉得新瓯窑,应该如何结合时代的不同,展现新的魅力呢?   A: 首先是继承,没有过去就没有现在。模仿是学习,是理解,然后一定要与当下的生活相融合,让自己的审美与其结合。魅力是自然而然的事,不必刻意追求。 朱小杰    Q:作为一名跨界多产的设计师,您的设计灵感来源于哪里?您有什么办法让自己旺盛的创作力持续下去?   A: 设计并不是来自于灵感,而是一种需要。往往这种需要会让人非常激动,这种激动伴有一种莫名的愉悦,有时候你会有一种恋爱的感觉,正是这些会自然触动你的设计思想,并让你乐此不疲。比如不常吃西餐的人对刀叉使用规矩往往颠三倒四,我也常常搞不清楚这刀放下应该怎样摆,所以,我就考虑设计一种刀叉不需考虑刀口方向,中性的,因为这种需要,就设计出了一套曲柄刀叉。   设计就是我的工作,工作的本身应该是一种快乐的过程。特别自己的工作被别人认同时,这时你就会有一种成就感。    Q:人生总有几个重要的转折点,有没有一些关键的决定是改变了您的人生轨迹?当时为什么那样决定?   A: 我小的时候本来应该是去学校读书的,但由于家庭的原因,我只能去学习手艺,正因为这样,我才能做很多东西。1989年去澳洲也只不过是 洋插队 ,英语过不了关,还是没有机会接受教育。但是这种经历却让人看到很多东西,让人明白很多道理。要说设计,可能是父亲给的基因,因为我父亲也是一个平面设计师。   1994年,澳大利亚回来后,决定做家具设计,暂时放弃室内设计。因为当室内设计师是心累,很难遇到你喜欢的业主。家具设计,我就可以做自己喜欢的家具,然后卖给喜欢我的设计的人,我就可以为自己活。   1998年初,木材公司的戴明华来找我,介绍了乌金木,他把这么漂亮的木头进到中国,但很长时间无人问津,希望我能用它做设计。对她我是一见钟情,就这样与乌金木结缘。开始只是兴趣玩玩而已,后来就全身投入去研究她,因为深深地被她所吸引。刚好,板式家具开始进入激烈的竞争时期,杀场不可入,我做了逃兵,关掉了板式专卖店,全力以赴研究乌金木的设计与工艺。   一直到现在,澳珀都在平淡中成长,希望能成为 民族品牌 。在我人生中,遇到了很多人,他们都给予了无私的帮助,很感谢他们。    Q:有人说,一个优秀的设计师应该走在时尚之前,引导时尚。您对 时尚 有什么看法?   A: 一直在思考时尚到底是什么?记得十多年前我策划了一个展,至今还是规模最大的一次。主题是:《走向时尚就是走回自然》。自然是最具个性,所以永恒。时尚带有极强的个性色彩,去述诉自己喜欢的生活方式,并获得大众的认同。   当前的时尚特别在中国大多是赤裸裸的跟风和消费主义,失去了原先宣扬个性的精神,其实这不是时尚而是 时髦 。不难想象,有个性的前提是有独立判断和人格。当下大多数掌控 时尚 的人,能独立判断?没有人格不能创造风格,只能跟风,只能 时髦 。当然不可能理解时尚,因为要理解时尚就得先理解个性,尊重个性,个性是基因里的东西。没有传统文化爲基础,个性不存在时尚不可能存在。   在靓丽的包装中一般只能为 时髦 ,不反对 时髦 ,这也是一种流行需要。只是想讲清时尚,就像那次在清华美院定义牌子的同时讲清什么是品牌一样。唯曼唯妙的衣裳也...
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